每个妈妈都曾是仙女
唐晓泉
瀑布的水逆流而上，
蒲公英种子从远处飘回，聚成伞的模样，
太阳从西边升起，落向东方。
子弹退回枪膛，
运动员回到起跑线上，
我交回录取通知书，忘了十年寒窗。
厨房里飘来饭菜的香，
你把我的卷子签好名字，
关掉电视，帮我把书包背上。
你还在我身旁。
这首名为《你还在我身旁》的诗曾获香港中文大学《独立时代》征文一等奖，它用了时光溯流的手法，把时间倒退到过去某个节点，最后一句点明主旨，让人心里一阵钝痛：原来，想回到那个时候，是因为那时，妈妈还在身旁。
可是，人生是一张单程车票，没法儿返程。好在，还有电影。
贾玲也是使用了时光溯流的方法，回到了母亲的青春时代。贾玲19岁的时候，深爱她的妈妈意外身亡。这是她心中巨大的隐痛，每每提及，眼泪潸然。今年是她的妈妈离世20周年。大年初一，《你好，李焕英》上映了。
我一个人去看的《你好，李焕英》，我喜欢一个人去看电影，笑，可以畅快地笑；哭，可以痛快地哭。果然，电影让人笑得自然，让人哭得真挚。李焕英，是贾玲妈妈的名字。电影里，贾晓玲（贾玲饰)穿越到了妈妈结婚前，和年轻的妈妈成了好朋友，她使尽浑身解数，想让妈妈开心。
最触动人心的是那句台词：“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。”因为这样的印象，“所以我总忘记妈妈曾经也是个花季少女”。可是，每一个妈妈都曾是仙女啊。穿越回到1981年的贾晓玲见到了年轻时的妈妈，青春蓬勃、身材窈窕、面容姣好、笑容明亮。
其实，每个妈妈都曾是仙女。想起男作家史铁生在《合欢树》里写他的母亲年轻时：“她正给自己做一件蓝地白花儿的裙子。”想起女作家张晓风在《母亲的羽衣》里写她的母亲：“是她自己锁住那身昔日的羽衣的。她不能飞了，因为她已不忍飞去。”
想起我的母亲。初夏时节，悠长的梅雨过后，雨过天晴，阳光灿烂。在这样的时节，妈妈就会“晒箱底”。在两棵树之间拴一条长长绳子，把放在箱子里的枕巾、被罩、棉衣一一拿出来，搭在绳子上，等待阳光的检阅。一天，我看到母亲在对着一对枕巾发呆，枕巾是她出嫁时自己绣的，作为嫁妆之一，压在箱底。母亲用她粗糙的手，轻轻抚过枕巾，抚过上面鸳鸯戏水的图案，抚过一寸一寸的光阴。阳光在她的手底下跳跃，母亲的脸上笼着柔美的光芒，枕巾里，藏着她内敛羞涩的少女模样，让我想起她珍藏的一帧黑白照片：照片上的妈妈麻花辫，眼睛乌黑清澈，翻出的白衬衣领子还涂着粉红色。
想起镇子上卤肉摊的女摊主。她总拖着肥胖的身躯在摊子前忙来忙去。两个儿子一个上高中，一个上大学。为了挣学费，她每天在镇子上的街头卖卤肉，风吹日晒，皮肤粗糙，说话大声，言语粗陋，对抗着买卤肉下酒的男人们嬉皮笑脸的戏谑。有一次，路过她家，我看见她一个人站在凳子上，叮叮当当地往墙上钉着一块板子。原来，她家刚盖了楼房，燕子回来了，找不到旧巢。她竟然保留了旧房子上一根带有燕子旧巢的木材，钉在走廊檐下。她站在凳子上朝我笑：“这样，我家的燕子一回来就能找到家。”原来，她也曾是个仙女，只是粗糙环境的磨砺，让她隐藏了原有的温柔细腻。
想起一位妈妈拿出她年轻时的笔记本给我看，淡蓝的封面上点缀着白色的小碎花。打开来，陈年的“英雄”牌蓝黑墨水的味道氤氲开来，也氤氲着一个女孩曾经绮丽的文学梦。里面有摘抄，多是当年报刊上的诗歌散文；但也有近百篇自己的作品，春花，春草，春心荡漾，放眼望去，文采斐然、诗意盎然。可是，日记戛然而止于一个花朵般生命的诞生，从此，琴棋书画诗酒花，都换成了柴米油盐酱醋茶。
原来，每个妈妈都曾是仙女。可是，我们总是理所当然地以为“妈妈就是个中年妇女的样子”，理所当然地以为妈妈永远会在那儿，理所当然地以为妈妈永远会为自己忙忙碌碌、倾情付出。希望在电影院里流下的眼泪，不止是停留在流泪，还有生活中的行动与改变。
从电影院出来，早春的风吹在脸上，想起了余光中的那首《今生今世》：
今生今世
我最忘情的哭声有两次
一次，在我生命的开始
一次，在你生命的告
第一次，我不会记得
是听你说的
第二次，你不会晓得
我说也没有用
但两次哭声的中间啊
有无穷无尽的笑声
一遍一遍又一遍回荡了整整三十年
你都晓得 我都记得
希望，在这人世的两次哭声中间，每一个人都给妈妈制造过很多很多的笑声，给出过很多很多的关爱，回馈过很多很多的温暖。
去吧，趁还来得及，学着像他们爱你一样，去爱他们。
瀑布的水逆流而上，
蒲公英种子从远处飘回，聚成伞的模样，
太阳从西边升起，落向东方。
子弹退回枪膛，
运动员回到起跑线上，
我交回录取通知书，忘了十年寒窗。
厨房里飘来饭菜的香，
你把我的卷子签好名字，
关掉电视，帮我把书包背上。
你还在我身旁。
这首名为《你还在我身旁》的诗曾获香港中文大学《独立时代》征文一等奖，它用了时光溯流的手法，把时间倒退到过去某个节点，最后一句点明主旨，让人心里一阵钝痛：原来，想回到那个时候，是因为那时，妈妈还在身旁。
可是，人生是一张单程车票，没法儿返程。好在，还有电影。
贾玲也是使用了时光溯流的方法，回到了母亲的青春时代。贾玲19岁的时候，深爱她的妈妈意外身亡。这是她心中巨大的隐痛，每每提及，眼泪潸然。今年是她的妈妈离世20周年。大年初一，《你好，李焕英》上映了。
我一个人去看的《你好，李焕英》，我喜欢一个人去看电影，笑，可以畅快地笑；哭，可以痛快地哭。果然，电影让人笑得自然，让人哭得真挚。李焕英，是贾玲妈妈的名字。电影里，贾晓玲（贾玲饰)穿越到了妈妈结婚前，和年轻的妈妈成了好朋友，她使尽浑身解数，想让妈妈开心。
最触动人心的是那句台词：“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。”因为这样的印象，“所以我总忘记妈妈曾经也是个花季少女”。可是，每一个妈妈都曾是仙女啊。穿越回到1981年的贾晓玲见到了年轻时的妈妈，青春蓬勃、身材窈窕、面容姣好、笑容明亮。
其实，每个妈妈都曾是仙女。想起男作家史铁生在《合欢树》里写他的母亲年轻时：“她正给自己做一件蓝地白花儿的裙子。”想起女作家张晓风在《母亲的羽衣》里写她的母亲：“是她自己锁住那身昔日的羽衣的。她不能飞了，因为她已不忍飞去。”
想起我的母亲。初夏时节，悠长的梅雨过后，雨过天晴，阳光灿烂。在这样的时节，妈妈就会“晒箱底”。在两棵树之间拴一条长长绳子，把放在箱子里的枕巾、被罩、棉衣一一拿出来，搭在绳子上，等待阳光的检阅。一天，我看到母亲在对着一对枕巾发呆，枕巾是她出嫁时自己绣的，作为嫁妆之一，压在箱底。母亲用她粗糙的手，轻轻抚过枕巾，抚过上面鸳鸯戏水的图案，抚过一寸一寸的光阴。阳光在她的手底下跳跃，母亲的脸上笼着柔美的光芒，枕巾里，藏着她内敛羞涩的少女模样，让我想起她珍藏的一帧黑白照片：照片上的妈妈麻花辫，眼睛乌黑清澈，翻出的白衬衣领子还涂着粉红色。
想起镇子上卤肉摊的女摊主。她总拖着肥胖的身躯在摊子前忙来忙去。两个儿子一个上高中，一个上大学。为了挣学费，她每天在镇子上的街头卖卤肉，风吹日晒，皮肤粗糙，说话大声，言语粗陋，对抗着买卤肉下酒的男人们嬉皮笑脸的戏谑。有一次，路过她家，我看见她一个人站在凳子上，叮叮当当地往墙上钉着一块板子。原来，她家刚盖了楼房，燕子回来了，找不到旧巢。她竟然保留了旧房子上一根带有燕子旧巢的木材，钉在走廊檐下。她站在凳子上朝我笑：“这样，我家的燕子一回来就能找到家。”原来，她也曾是个仙女，只是粗糙环境的磨砺，让她隐藏了原有的温柔细腻。
想起一位妈妈拿出她年轻时的笔记本给我看，淡蓝的封面上点缀着白色的小碎花。打开来，陈年的“英雄”牌蓝黑墨水的味道氤氲开来，也氤氲着一个女孩曾经绮丽的文学梦。里面有摘抄，多是当年报刊上的诗歌散文；但也有近百篇自己的作品，春花，春草，春心荡漾，放眼望去，文采斐然、诗意盎然。可是，日记戛然而止于一个花朵般生命的诞生，从此，琴棋书画诗酒花，都换成了柴米油盐酱醋茶。
原来，每个妈妈都曾是仙女。可是，我们总是理所当然地以为“妈妈就是个中年妇女的样子”，理所当然地以为妈妈永远会在那儿，理所当然地以为妈妈永远会为自己忙忙碌碌、倾情付出。希望在电影院里流下的眼泪，不止是停留在流泪，还有生活中的行动与改变。
从电影院出来，早春的风吹在脸上，想起了余光中的那首《今生今世》：
今生今世
我最忘情的哭声有两次
一次，在我生命的开始
一次，在你生命的告
第一次，我不会记得
是听你说的
第二次，你不会晓得
我说也没有用
但两次哭声的中间啊
有无穷无尽的笑声
一遍一遍又一遍回荡了整整三十年
你都晓得 我都记得
希望，在这人世的两次哭声中间，每一个人都给妈妈制造过很多很多的笑声，给出过很多很多的关爱，回馈过很多很多的温暖。
去吧，趁还来得及，学着像他们爱你一样，去爱他们。
