笔驰中原 无庄不富
庄传林先生及其书法艺术
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朴茂横生 力撼枯藤
作为一名书法艺术家，其作品首先要感染人、打动人，要有强烈的个人艺术风格。庄传林先生的书法，个性非常明显，被称之为“庄体”。
历来，学者、书法家把艺术分为南北两大派别。阮元的《南北书派论》、包世臣的《艺舟双楫》、康有为的《广艺舟双楫》等都进行了划分。庄传林先生的书法，正是这个南北文化节点上的一种文化现象，是南北艺术的综合，他既大量保留了晋唐雅逸隽永的书法神韵，同时又大胆地将苍浑雄厚的北碑风格进行了融入。这种巧妙的结合，形成了他独有的个性，所以，其书法中用笔的苍涩，结体的宽薄，既表现了汉魏碑版的苍茫凝涩，又将晋唐风韵融为一体。
庄传林的书法，早期以帖学为主，即以“二王”一脉的书法风格来学习，体现了秀雅隽永的气息；后又将北碑雄强之风融入他的行草之中，形成了厚重朴茂、力撼枯藤的书法艺术风格。他的这种风格，正是南北风格的融合。
庄传林的作品是他在书写过程中一种修养和心迹的流露。行草书的跌宕起伏，疾缓纵横，笔画时而缠绵，时而力撼枯藤，这种创作也反映了他在书写过程中情绪变化的一种状态。他的小字行书作品，展卷挥洒，透出浓浓的书卷气，其作品表现出来的清新气息，正体现出他对帖学的把握，虽是小字作品，也不单单是一种传统技巧的表现，蕴涵了对艺术的再认识、再创造。
纵观庄传林书法作品，我们可以从几个方面的特征来评价，这样可以更清楚地看出他作品取法和表现的丰富内涵。
少时，庄传林在母亲和私塾老师的教育和影响下学习唐楷。唐楷是字之立架之法，书中之基础。颜筋柳骨，给他打下了桩功，当然，这也是锤炼书法技巧的必修之课，之所以他的作品最后以质朴取胜，然能体现出一种气韵和风度，就是因为有这种传统的基本功。当然，只注重楷书是不够的，他后来对赵孟頫、米芾、李邕等先贤作品深入学习，才能够更好地展现出雅逸俊秀的书卷之气。特别是中后期的作品，更多地参揉北碑，创作出老树枯藤似的线条，乱石崩云似的点画，质朴、苍劲、浑雄，形成了他明显的个人风貌。
就他的用笔特点，正侧、向背、转折、顿挫中形成豪迈、沉着的风格，往往起笔颇重，行笔过程中略带抖动，笔笔中锋，但提按之间变化多端，长横长竖的一波三折，丰富了用笔之法，并且他所表现的体势，常有倾斜之势，欲左先右，欲扬先抑，增加了字跌宕起伏的跳动风姿和骏迈豪放的精神，故出于天然而不娇柔。
庄传林先生师古，但不泥古。他强调在笔法和意境上取法魏晋，在着力追求古法神韵的基础之上，深刻领悟古人留下的笔墨的意蕴和思想境界，笔法刚柔相济，藏流媚于筋骨之中。
在中国书法中，帖学和碑学是两种完全不同的类型，尽管书法艺术真草隶篆诸体是相通的，有千丝万缕的联系。然而，一个尚韵，一个尚势，隽雅与古拙，两者之间有相当大的区别。要在帖学与碑学之间相融，走出一条属于自己的路子，既要有胆识，也要有学养的支撑，决非易事。而庄传林先生却将两者进行有机结合，将碑派的古、拙、厚、雄、力参入帖学的秀、雅、隽、逸之中，以帖之结体，取其碑之厚重，倾力寻找出碑的意趣和金石气，博采众长，卓然成家，形成拥有庄氏面貌的书法特征。正如著名书法家陈天然的评价：“传林先生的书法众体兼备，功力深厚。其中尤以行草见长，其真书清新俊逸、刚健朴实，正中寓欹，紧中见放。行草书笔圆势方，动静相依，错落有致，抑扬相应，气韵生动，汲取了唐碑风骨，魏晋神韵，寓刚健于婀娜之中，寄雄强于婉约之内，在博涉诸家的基础上，形成了气势雄浑、苍劲挺拔的艺术风格。”
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朴茂横生 力撼枯藤
作为一名书法艺术家，其作品首先要感染人、打动人，要有强烈的个人艺术风格。庄传林先生的书法，个性非常明显，被称之为“庄体”。
历来，学者、书法家把艺术分为南北两大派别。阮元的《南北书派论》、包世臣的《艺舟双楫》、康有为的《广艺舟双楫》等都进行了划分。庄传林先生的书法，正是这个南北文化节点上的一种文化现象，是南北艺术的综合，他既大量保留了晋唐雅逸隽永的书法神韵，同时又大胆地将苍浑雄厚的北碑风格进行了融入。这种巧妙的结合，形成了他独有的个性，所以，其书法中用笔的苍涩，结体的宽薄，既表现了汉魏碑版的苍茫凝涩，又将晋唐风韵融为一体。
庄传林的书法，早期以帖学为主，即以“二王”一脉的书法风格来学习，体现了秀雅隽永的气息；后又将北碑雄强之风融入他的行草之中，形成了厚重朴茂、力撼枯藤的书法艺术风格。他的这种风格，正是南北风格的融合。
庄传林的作品是他在书写过程中一种修养和心迹的流露。行草书的跌宕起伏，疾缓纵横，笔画时而缠绵，时而力撼枯藤，这种创作也反映了他在书写过程中情绪变化的一种状态。他的小字行书作品，展卷挥洒，透出浓浓的书卷气，其作品表现出来的清新气息，正体现出他对帖学的把握，虽是小字作品，也不单单是一种传统技巧的表现，蕴涵了对艺术的再认识、再创造。
纵观庄传林书法作品，我们可以从几个方面的特征来评价，这样可以更清楚地看出他作品取法和表现的丰富内涵。
少时，庄传林在母亲和私塾老师的教育和影响下学习唐楷。唐楷是字之立架之法，书中之基础。颜筋柳骨，给他打下了桩功，当然，这也是锤炼书法技巧的必修之课，之所以他的作品最后以质朴取胜，然能体现出一种气韵和风度，就是因为有这种传统的基本功。当然，只注重楷书是不够的，他后来对赵孟頫、米芾、李邕等先贤作品深入学习，才能够更好地展现出雅逸俊秀的书卷之气。特别是中后期的作品，更多地参揉北碑，创作出老树枯藤似的线条，乱石崩云似的点画，质朴、苍劲、浑雄，形成了他明显的个人风貌。
就他的用笔特点，正侧、向背、转折、顿挫中形成豪迈、沉着的风格，往往起笔颇重，行笔过程中略带抖动，笔笔中锋，但提按之间变化多端，长横长竖的一波三折，丰富了用笔之法，并且他所表现的体势，常有倾斜之势，欲左先右，欲扬先抑，增加了字跌宕起伏的跳动风姿和骏迈豪放的精神，故出于天然而不娇柔。
庄传林先生师古，但不泥古。他强调在笔法和意境上取法魏晋，在着力追求古法神韵的基础之上，深刻领悟古人留下的笔墨的意蕴和思想境界，笔法刚柔相济，藏流媚于筋骨之中。
在中国书法中，帖学和碑学是两种完全不同的类型，尽管书法艺术真草隶篆诸体是相通的，有千丝万缕的联系。然而，一个尚韵，一个尚势，隽雅与古拙，两者之间有相当大的区别。要在帖学与碑学之间相融，走出一条属于自己的路子，既要有胆识，也要有学养的支撑，决非易事。而庄传林先生却将两者进行有机结合，将碑派的古、拙、厚、雄、力参入帖学的秀、雅、隽、逸之中，以帖之结体，取其碑之厚重，倾力寻找出碑的意趣和金石气，博采众长，卓然成家，形成拥有庄氏面貌的书法特征。正如著名书法家陈天然的评价：“传林先生的书法众体兼备，功力深厚。其中尤以行草见长，其真书清新俊逸、刚健朴实，正中寓欹，紧中见放。行草书笔圆势方，动静相依，错落有致，抑扬相应，气韵生动，汲取了唐碑风骨，魏晋神韵，寓刚健于婀娜之中，寄雄强于婉约之内，在博涉诸家的基础上，形成了气势雄浑、苍劲挺拔的艺术风格。”
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