漫说邹富秋及其书艺
张炯 邹富秋是一位从传统文化中走过来的、卓有成就的书法家。她书路很宽，真草隶篆四体皆能，尤以行草为最。
邹富秋的书法风格可以用八个字来概括：闲适、平淡、清逸、典雅。于闲适中见飘逸，平淡中见奇崛，清逸中见沉厚，典雅中见神峻。
邹富秋早年师从黄惇先生，黄先生的儒雅洒脱的气质和严谨缜密的学者风度，也自然会影响到她。富秋的楷书胎息鲁公，她的楷书楹联：“白云抱幽石，绿竹媚清涟”，字字筋骨弩张，血
肉丰满，十分沉雄，深得鲁公《麻姑帖》之神韵。其甲骨楹联“观堂弃文智向卜龟，先公王考辞证古史”，用笔生涩，斑驳苍茫，极富风蚀水泐之趣。富秋的隶书结体宽博，隶书中融入简帛之风，金石味儿特浓，深得古意，很是耐人寻味。行草则是富秋的当行之书。她的斗方《陈襄赠禅者》，行文四行半，章法宽博、疏朗，用笔劲健，绝无矜张怒习之气。在她的另一幅行书《李煜·虞美人》横披中，于第四、五、八、十行下均作空白处理，使整体章法不至于太沉闷，很有节奏感，深得“守雌”之美。
邹氏能知白守黑，达到“真空妙有”，堪称大家手笔。邹富秋对佛学有着极深的参悟。于书法，也时时现其禅意。正因为如此，我们在欣赏她的书法作品时，自会产生“禅河随浪静，定水逐波清”之感，使人沉浸于恬适、愉悦的意境之中。由于邹富秋不失传统地坚持“惟实惟美”的艺术追求，使其书呈现出冲和柔美、气象雍容的风貌，虽绚烂若虹，终归于平淡，正所谓“真水无香”。天女散花，禅心不乱；羚羊挂角，悟迹难寻。
邹富秋，字寒草，号菊舍村姑，她常以菊花自喻。足见其不偶于世，不争于人的高尚品格。
邹富秋的书法风格可以用八个字来概括：闲适、平淡、清逸、典雅。于闲适中见飘逸，平淡中见奇崛，清逸中见沉厚，典雅中见神峻。
邹富秋早年师从黄惇先生，黄先生的儒雅洒脱的气质和严谨缜密的学者风度，也自然会影响到她。富秋的楷书胎息鲁公，她的楷书楹联：“白云抱幽石，绿竹媚清涟”，字字筋骨弩张，血
肉丰满，十分沉雄，深得鲁公《麻姑帖》之神韵。其甲骨楹联“观堂弃文智向卜龟，先公王考辞证古史”，用笔生涩，斑驳苍茫，极富风蚀水泐之趣。富秋的隶书结体宽博，隶书中融入简帛之风，金石味儿特浓，深得古意，很是耐人寻味。行草则是富秋的当行之书。她的斗方《陈襄赠禅者》，行文四行半，章法宽博、疏朗，用笔劲健，绝无矜张怒习之气。在她的另一幅行书《李煜·虞美人》横披中，于第四、五、八、十行下均作空白处理，使整体章法不至于太沉闷，很有节奏感，深得“守雌”之美。
邹氏能知白守黑，达到“真空妙有”，堪称大家手笔。邹富秋对佛学有着极深的参悟。于书法，也时时现其禅意。正因为如此，我们在欣赏她的书法作品时，自会产生“禅河随浪静，定水逐波清”之感，使人沉浸于恬适、愉悦的意境之中。由于邹富秋不失传统地坚持“惟实惟美”的艺术追求，使其书呈现出冲和柔美、气象雍容的风貌，虽绚烂若虹，终归于平淡，正所谓“真水无香”。天女散花，禅心不乱；羚羊挂角，悟迹难寻。
邹富秋，字寒草，号菊舍村姑，她常以菊花自喻。足见其不偶于世，不争于人的高尚品格。
